Un Sony et un drone ont filmé la même lumière et n'ont pas enregistré la même image. LumaSync mesure ce qui les sépare et vous rend une correction que vous pouvez regarder, juger, et emporter dans votre montage.
Payez avec l'adresse e-mail de votre achat Synchromatic : c'est par elle qu'on retrouve votre clé.
Le panneau s'ouvre sur la timeline que vous venez de synchroniser. Déplacez le curseur et les deux caméras sont relues à cet instant.
Pourquoi c'est possible
N'importe quel outil compare deux images. Seule une timeline synchronisée sait lesquelles ont été prises à la même seconde du tournage. Ce qui reste entre elles est alors la caméra, et non deux moments différents de la lumière.
Le nombre affiché est une validation croisée : la correction est ajustée sur un instant sur deux et mesurée sur les autres. Une correction qui se flatte sur les moments qui l'ont fabriquée, c'est ainsi qu'un outil de couleur vous ment.
La distance entre les courbes EST le chiffre : l'image et le nombre ne peuvent pas se contredire. Et la légende nomme vos caméras, pas des rôles abstraits.
Comment on s'en sert
Un rideau pour juger les petits écarts, le côte à côte pour les lire d'un coup d'œil pendant qu'on règle. En plein format, et ce que vous voyez est la LUT qui sera exportée, pas une approximation plus flatteuse.
Les réglages fins sont dans le modèle, jamais à côté. Chaque curseur est un écart à la mesure, recuit dans la LUT, donc l'app vous dit ce que votre retouche coûte à l'accord. Un outil qui laisse retoucher sans mesurer transforme une correction mesurée en une impression.
Une LUT 3D par rush, en .cube, et l'ASC CDL quand vous voulez les paramètres. Dans DaVinci Resolve, un script pose chaque LUT sur le bon plan, apparié sur le nom de fichier, et laisse intact tout plan qu'il n'a pas mesuré.
Les scopes
Trois canaux, trois courbes chacun : la caméra de référence, l'autre avant correction, et la même après. Elles portent sur les instants échantillonnés de tout le tournage, pas sur une image : un histogramme d'un plan dit ce que vaut ce plan, celui-ci dit ce que vaut le tournage.
Les limites
Rien n'est réécrit, rien n'est transcodé. Vos fichiers restent exactement comme la caméra les a écrits, et la correction voyage sous forme de LUT que votre logiciel de montage applique.
Quand le tournage se découpe en passages qui mesurent mieux séparément, il le dit et propose une correction par passage. Il ne vous dit pas qu'un réglage a changé : un réglage modifié, une lumière qui bouge et deux scènes très différentes se ressemblent trop pour qu'on tranche.
En dessous de huit instants mesurés, l'export est fermé et la raison est écrite à l'écran. Une correction ajustée sur trois moments fait pire que ne rien faire sur un tirage sur huit, et rien à l'écran ne distinguerait celui-là des autres.
Une limite, dite avant l'achat : le script qui pose les LUT dans DaVinci Resolve n'a pas encore été lancé dans un vrai Resolve. Les .cube qu'il écrit sont des LUT 3D ordinaires et se chargent à la main comme n'importe quelle autre, dans Resolve comme dans Premiere Pro. Le reste de LumaSync tourne tous les jours sur de vrais rushes.
Les prix
Un achat, pas d'abonnement, pas de frais par projet. Fonctionne sur tous vos Mac. Toutes les mises à jour sont gratuites jusqu'à la version 2.
La mise à niveau couleur, ajoutée à une licence que vous avez déjà.
Payez avec l'adresse e-mail de votre achat Synchromatic : c'est par elle qu'on retrouve votre clé.
Ajouter LumaSyncLe plus complet
Les deux, dès le premier jour. Caler le tournage, puis harmoniser les caméras, dans la même fenêtre.
4,99 € de moins que les deux achetés l'un après l'autre.
Acheter les deuxSynchronisation par forme d'onde, correction de dérive, aperçu rendu, export FCPXML et XML FCP7.
LumaSync peut s'ajouter plus tard, à son prix.
Acheter SynchromaticPaiement par Stripe. Votre clé s'affiche juste après le paiement, et vous est renvoyée par e-mail si vous la perdez.
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